Когда нужно спрыгивать с поезда

Почему Vassy Courtes ушли с Reverbnation

Чуть больше двух недель назад — плюс-минус — мы объявили в нашем официальном блоге и во всех социальных сетях, что наша музыка в цифровом формате больше не размещается на платформе Reverbnation, которая была нашей официальной базой в течение девяти лет, и что мы переезжаем на BandCamp. Первая часть — правда, но реальность такова, что на BandCamp мы были еще примерно с 2019 года; так что мы просто перестали использовать Reverbnation как основную ссылку.

Этот переход оказался довольно проблематичным, потому что на протяжении девяти лет мы оставляли эту ссылку повсюду: от видео до обновлений к трекам нашего единственного на данный момент альбома Rooted Time. Многие подписчики получили эту ссылку, многие купили весь альбом прямо там. Короче говоря, нам пришлось выслеживать все эти детали и обновлять их везде, где возможно. И хотя были некоторые моральные претензии (к счастью, только это), у этого решения были и свои скрытые плюсы.

Если быть абсолютно честным, именно я решил использовать эту платформу в 2009 году (речь идет о семнадцати годах назад), когда мы как группа выпустили первый сингл (The First Time), а затем, в 2011 году, выпустили второй сингл ([Touch me in the] Moonlight), параллельно работая над интеллектуальной и творческой составляющей Rooted Time. Я сделал это потому, что тогда выбор был невелик, и я хотел оставаться актуальным, а не гнаться за прибылью. В итоге это помогло нам выпустить альбом (Rooted Time), и мы также начали публиковаться на CD Baby, чтобы оформить возможный релиз на физических носителях (винил, компакт-диск и кассета), который в итоге так и не состоялся.

Но пойдем дальше. В последующий период, начиная с 2018 года, дела внутри группы шли довольно нестабильно — между безответственным участником, который ни разу не пришел на репетицию (не говоря уже о записи), и всем известной пандемией COVID в 2020 году. Из-за этих проблем и некоторых административных сложностей единственным активным ресурсом, который поддерживал наше звучание в мире, оставался Reverbnation. Их администрация прекрасно это знала; все артисты, размещавшиеся там, держались за связь с миром через них. Очевидно, они решили использовать это сверх всякой меры.

Первый сюрприз ждал меня в 2022 году, когда мне запретили упоминать в моих публикациях что-либо, что выражало бы поддержку Российской Федерации, Владимиру Путину и всем дружественным им странам и деятелям. И это при том, что на протяжении пяти лет основная часть нашей аудитории находилась именно в этих странах, в следующем порядке:

* Россия

* Италия

* Беларусь

* Казахстан

* Узбекистан

* Венгрия

* Румыния

* Украина

* Чехия

* Грузия (страна)

* Великобритания

* Китай

* США

* Бразилия

* Аргентина

* Чили

* Мексика

Иными словами, Reverbnation в своем стремлении примкнуть к антироссийской пропаганде начал блокировать публику, которая есть у нас, артистов, в вышеупомянутой Восточной Европе, а вдобавок — даже артистов из этого региона. Похоже, многим медиа (таким как Google, YouTube и Reverbnation) было невдомек, что далеко не все из нас участвуют в войнах, которые МЫ не провоцировали. Как бы то ни было, я направил платформе жалобу, на которую мне так и не ответили, и наша публика в странах, не входящих в НАТО и ЕС, просто потеряла доступ к нашей музыке.

Позже с наших доходов начали удерживать налоги за размещение (хотя предполагалось, что они уже берут комиссию) и налоги с продаж в странах, не входящих во Всемирный банк (серьезно, что ли?). Тем временем мой список подписчиков стал забиваться людьми, которые постоянно предлагали разместить нашу музыку на таких платформах, как Spotify и Apple Music, утверждая, что они эксперты. Мы-то знаем, кто они такие: паразиты, которые живут за счет обмана артистов.

А потом в один прекрасный день я вдруг оказался оффлайн, прямо ни с того ни с сего. Я написал в поддержку, и мне ответили, что они обновляют систему, но я могу продолжать использовать старую версию, добавив слово legacy к URL-адресу нашей музыки. Я так и сделал, надеясь, что новая платформа будет лучше. Однако, когда запустилась новая система, оказалось, что если я хочу продолжать загружать и продавать треки, нам придется платить пошлину за публикацию.

Так что теперь, помимо дурацких комиссий и налогов, нужно было платить за сам факт публикации песен, длительность которых не превышает пяти минут (а один из наших треков длится семь), плюс куча дополнительных условий. Было очевидно, что повестка WOKE с ее новым маркетингом полностью захватила Reverbnation. Как обычно, об артистов снова вытерли ноги ради пары монет.

Артисты, размещающиеся на подобных платформах, не должны обладать такими финансовыми ресурсами. Будь они у нас, мы бы платили продюсеру, агенту и менеджеру, чтобы они занимались всем подряд, а сами работали бы исключительно над музыкой. Мы — люди, которые по понятным причинам ищут доступные варианты и бегут от мошенников, способных продать нашу музыку и наше шоу так, что мы, артисты, в лучшем случае не увидим ничего, кроме минималки.

Артисты также не должны расплачиваться за политические проблемы. Музыканты — по крайней мере, рок-музыканты — ПАЦИФИСТЫ. Мы делаем музыку, чтобы СТРОИТЬ и СОЗИДАТЬ, и мы ни в каком смысле не поддерживаем войну. Лично я убежден, что все эти тоталитарные системы (вроде системы Трампа) стремятся лишь подчинить себе народы. Конечно, я не собираюсь этому способствовать, потому что я делаю музыку не для того, чтобы ее одобряли или не одобряли идиоты.

По всему вышесказанному мы и решили остаться на BandCamp в качестве основной базы для нашей музыки в цифровом формате и на elasticStage для физических носителей, а также отклонить, по крайней мере на данный момент, идею включения в Spotify и подобные платформы. Этот тип сервисов стал удобным инструментом для того, чтобы многие другие наживались на артистах, в то время как сами артисты не видят сколько-нибудь значительной выгоды.

На BandCamp с нами, по крайней мере, абсолютно и до конца честны.

На этом всё, и спасибо за чтение.

Messy Blues